Blogia
vgomez

OPINIÓN E COMENTARIO

O MEU IMAXINARIO NACEU DE VER COUSAS BONITAS ONDE NON AS ATOPABA

 

Corazóns en chamas, estrelas e ollos, moitos ollos, confeccionan o particular universo dun dos artistas españois máis recoñecidos a nivel mundial. A brocha de Ricardo Cavolo acariñou paredes en México, Palestina ou Hong Kong. Ningún recuncho do planeta escapa ao seu variado traballo (de cores vibrantes e perfectamente recoñecibles) que abarca libros, portadas de discos, colaboracións de moda ou exposicións en galerías de arte.

Medrou rodeado de lenzos e pinceis, mentres xogaba a ser artista como o seu pai. Aínda que a infancia de Cavolo está tamén marcada pola separación dos seus proxenitores e a convivencia coa comunidade xitana en España, pegadas latentes no carácter social da súa obra artística. Desde moi neno vin dúas realidades sociais. Nesta sociedade na que vivimos ensináronnos, desde moi pequeniños, que temos que fuxir do fracaso e só buscar o éxito. E iso é esgotador, demoledor e imposible. O caso é que moi pronto deime conta de que había estes dous camiños na sociedade: a cara A, a oficial, a do éxito, e a cara B, da pobreza, o fracaso e o barro”, recoñece o ilustrador.

Licenciado en Belas Artes na Universidade de Salamanca, Cavolo usa a súa iconografía colorista para mostrar realidades sociais incómodas. E bo reflexo disto é o seu libro ‘Periferias. Gran libro ilustrado do extraordinario’, onde achega ao lector a máis dun centenar de realidades marxinais. “Encántame que a arte actúe como protesta social, da maneira que sexa, pero non ten por que ser a finalidade”, matiza Cavolo, que coa súa desbordante imaxinación trasládanos a mundos de fantasía, repleto de referencias do cómic, os videoxogos ou a cultura pop. Autor dunha decena de libros ilustrados, na súa última obra reinterpreta ’Poeta en Nova York’, de Federico García Lorca.

NUNCA ABANDONAMOS A NOSA INFANCIA

 

O neno vive nun mundo onde todo é posible, reflexiona Gustavo Martín Garzo, que reivindica para si mesmo esa mirada infantil que ve o mundo como unha posibilidade. O escritor e psicólogo venera a cinematografía e a literatura co fervor dos amantes. “A fascinación paréceme esencial tanto na literatura como no cinema”, reflexiona.

Licenciado en Filosofía e Letras e Psicoloxía na Universidade de Valladolid, Martín Garzo é un dos escritores da literatura española contemporánea máis singulares e respectados. Ostenta algúns dos premios literarios máis importantes: o Premio Nacional de Narrativa, o Premio Miguel Delibes ou o Premio Nadal. En 2004 obtivo o Premio Nacional de Literatura Infantil e Xuvenil por ‘Tres contos de fadas’. As súas obras máis recentes son ‘O país dos nenos perdidos’ e ‘O último atardecer’.

As historias de Martín Garzo son un reflexo da vida cotiá, pero tamén unha porta aberta á imaxinación e á reflexión sobre os grandes temas da existencia. O escritor defende a mirada do neno cara á natureza: “Os nenos fíxanse nas formigas, nas pombas que se pousan á beira. Asómbralles que se boten a voar. Viven en comunicación co mundo. E esa comunicación, nós, en gran parte, perdémola”, sentenza.

O ONTE E O HOXE DA HUMANIDADE

 

A cura de humildade que che dá o estudo da evolución humana, é a maior lección que un ser humano pode aprender”, explica José María Bermúdez de Castro, paleoantropólogo e codirector dos xacementos arqueolóxicos de Atapuerca. Para el, estudar aos seres humanos que viviron miles de anos atrás “é unha mostra do pequeniños que somos”, pero tamén nos permite ver en perspectiva o que somos capaces de facer como humanidade: “Tomando conciencia do noso pasado como especie, podemos proxectar cara ao futuro”, asegura.

Bermúdez de Castro formaba parte do equipo que comezou as escavacións do que hoxe é un dos xacementos arqueolóxicos máis importantes do mundo: a serra de Atapuerca. Estudou Ciencias Biolóxicas na Universidade Complutense de Madrid, onde tamén impartiu clases e doutorouse. Tamén foi profesor do Consello Superior de Investigacións Científicas (CSIC) e o University College de Londres. Na actualidade, exerce como coordinador do Programa de Paleobioloxía do Centro Nacional de Investigación sobre a Evolución Humana (CENIEH) e é covicepresidente da Fundación Atapuerca. O seu traballo de investigación centrouse fundamentalmente nos ámbitos da antropoloxía física, a evolución humana e a prehistoria. Entre os principais premios obtidos, destaca o Premio Príncipe de Asturias de Investigación Científica e Técnica, outorgado en 1997 ao equipo investigador de Atapuerca e recibido polo primeiro director (Emiliano Aguirre) e os tres codirectores actuais (Juan Luís Arsuaga, José María Bermúdez de Castro e Eudald Carbonell). José María Bermúdez de Castro ocupa a cadeira K da Real Academia Española (RAE) desde 2022.

O PODER TRANSFORMADOR DA ARTE

 

Compaxina o exercicio profesional da arquitectura coa divulgación e a reflexión teórica en torno á arte. Miquel del Pozo afirma: “A arte ensínanos a ver, permítenos asombrarnos, convídanos a reflexionar”. Licenciado en Arquitectura pola Universidade Politécnica de Cataluña e en Historia da arte pola Universidade de Barcelona, os seus estudos céntranse na relación do ser humano coas imaxes, cunha mirada transversal que busca as relacións entre pintura, escultura, arquitectura, cinema e danza, con especial atención ao diálogo que as artes visuais manteñen coa literatura.

É o creador do proxecto #MA140 (Mirar á Arte en Twitter), que traspasou o espazo virtual e materializouse en conferencias e sesións no ámbito educativo e cultural. Colabora no programa ’A Xanela’ da Cadea Ser e foi conferenciante en distintas institucións culturais como o Museu Nacional d’Art de Catalunya, a Fundació Atrium Artis, CaixaForum e a Fundación Amigos do Museo do Prado. En 2019 recibiu o premio ’Ciudad de Open House Madrid’ ao ’Mellor uso de redes sociais’.

OS CATRO PIARES DA APRENDIZAXE

 

A maneira en que o cerebro xera o pensamento é un dos grandes misterios da ciencia”, asegura o neurocientífico Stanislas Dehaene, que dedicou a súa vida a decodificar como funciona a mente humana. 

Matemático de formación, Dehanae é pioneiro da neurociencia da linguaxe verbal e a cognición matemática. Desde finais dos anos 80 está á fronte da unidade de Neurociencia Cognitiva do Instituto Nacional de Saúde e Investigación Médica francés e, actualmente, tamén lidera o NeuroSpin Brain Imaging Center de París. O científico defende que o cerebro dun bebé é mellor que un supercomputador: “Un bebé está dotado de razón, de lóxica, de matemática, desde que nace”. O seu traballo valeulle multitude de recoñecementos, entre os que se atopa o prestixioso Brain Prize, coñecido como o "Nobel da neurociencia". 

Dehanae busca as raíces do noso instinto matemático, examina os circuítos da lectura, indaga a maneira na que aprendemos e investiga, en definitiva, que fai tan especial aos seres humanos. Autor de numerosos libros nos que expón os resultados das súas investigacións ao gran público, acaba de publicar ‘Con vostedes… o noso cerebro!’, onde comparte os descubrimentos históricos das ciencias do cerebro, desde a Antigüedad ata os nosos días.

A MAXIA DAS PLANTAS URBANAS

 

Desde neno, a súa paixón foron as plantas. O infinito mundo da botánica espertaba a súa imaxinación e a súa curiosidade: “Desde que era pequeno, gozaba e esquecíame do tempo observando e cultivando estes seres vivos marabillosos que nos rodean”, explica o xardineiro, paisaxista, profesor e escritor Eduardo Barba. Unha paixón que anos máis tarde uniría a outra das súas facetas: a súa fascinación pola arte. A unión do mundo vexetal co mundo da arte desembocaría na súa carreira como investigador botánico en obras de arte.

Eduardo Barba decidiu investigar e enumerar a botánica reflectida en todas as obras do Museo do Prado. Un resumo deste traballo plasmouno no seu primeiro libro, ‘O xardín do Prado’ (2020). En 2021 publicou o seu segundo libro ‘Unha flor no asfalto’, ilustrado por Raquel Aparicio. En 2023 publicará ‘O paraíso a pinceladas’, unha obra onde describe os xardíns nas obras de arte. Eduardo Barba é colaborador habitual do diario El País, na súa columna ‘Caderno do xardineiro’, e na sección ‘Meterse nun xardín’ do programa radiofónico ‘Neste momento’ (Cadea SER). Colaborou tamén con institucións como o Museo Thyssen-Bornemisza, o Museo Lázaro Galdiano ou o Museo de Belas Artes de Bilbao. Tamén foi artífice da implantación e mantemento de plantas e xardíns en países como Bélxica, Francia, Italia, Países Baixos, Estados Unidos ou Australia. Como profesor de xardinería e investigador, afirma: “Gozo abrindo a mirada ás persoas, tanto para apreciar como se desenvolve unha planta nun xardín, como para asombrarse vendo como un pintor fixo brotar a pinceladas unha flor”.

ENTROPÍA

Hai certas palabras capaces de adornar calquera discurso ou cita. “Entropía” é unha delas. Atopámola nesas frases inintelixibles dalgún famoso gurú espiritual, ou mesmo na autoaxuda ou o coaching. E naturalmente, todos sabemos o que significa entropía: desorde. Se non ordenamos a casa, devóranos a entropía, dicimos. Salvo que, en realidade, non é así: os físicos esgánase explicando que non, que entropía non significa desorde. E con todo, con este sentido aproximado entrou a formar parte dun vocabulario que xa é case popular. Pero que significa realmente a entropía?

O austriaco Ludwig Boltzmann introduciu a actual formulación da entropía, dándolle un sentido estatístico entendido como a distribución de probabilidade entre os diferentes microestados posibles / Alamy Stock Photo

Cando en 1865 o físico prusiano Rudolf Clausius definiu a entropía, a idea da desorde estaba lonxe de aparecer por ningunha parte. Clausius buscaba explicar matematicamente o funcionamento da enerxía na máquina de Carnot, un modelo optimizado de motor térmico (no que se baseou o motor diésel orixinal) proposto catro décadas antes polo francés Sadi Carnot. Para expresar a calor perdida non aproveitable definiu a entropía (etimolóxicamente, unha transformación do contido de enerxía), que mide como de forma espontánea un corpo quente cede calor a outro frío mentres o sistema tende ao equilibrio, a menos que se interfira para impedilo. E é por iso que “a entropía en sentido termodinámico é unha enerxía dividida por unha temperatura”, resume o químico-físico Emil Roduner, profesor emérito da Universidade de Stuttgart (Alemaña).

Este comportamento espontáneo dun sistema é o fundamento básico da segunda lei da termodinámica, tal como foi intuído por Clausius anos antes da súa definición da entropía. Ao acuñar o termo, o físico terminaba o seu traballo resumindo deste xeito as dúas primeiras leis da termodinámica: “A enerxía do universo é constante”, e “A entropía do universo tende ao máximo”. Pero o termo elixido por Clausius non facilitou a comprensión do concepto; segundo escribiría en 1968 o físico e Nobel Leon Cooper, ao elixir o termo entropía “en lugar de extraer unha expresión da linguaxe común (digamos, calor perdida), [Clausius] logrou acuñar unha palabra que significaba o mesmo para todo o mundo: nada”. En 1904 o matemático especializado en termodinámica George H. Bryan escribía en Nature que a entropía é “o máis difícil de todos os conceptos físicos”.

Anos despois da definición de Clausius, o austriaco Ludwig Boltzmann introduciu a actual formulación da entropía, dándolle un sentido estatístico que relaciona os microestados da materia (átomos, moléculas) co macroestado (observable) do sistema. A definición de Boltzmann refírese á medida estatística da desorde, entendido como a distribución de probabilidade entre os diferentes microestados posibles. “Desorde é tecnicamente incorrecto”, di o físico teórico Peter Watson, profesor emérito da Universidade Carleton (Canadá); “pero a idea é correcta, e se o substitúes por probabilidade, non teño ningún problema”, engade.

Dan Styer explica a entropía coa analogía do aderezo, que ten separadas as súas capas de aceite e vinagre, moi ordenadas, e con todo están en equilibrio, con máxima entropía / Lisa Top/Getty Images
 

Watson pon un exemplo: nunha habitación hai seis átomos de gas. Que os seis estean no mesmo lado é improbable, unha situación de baixa entropía; o máis probable é unha distribución de tres a cada lado. Esta tendencia ao equilibrio relaciónase coa frecha do tempo, un concepto ligado á entropía, xa que trata de procesos irreversibles que só se moven nunha dirección temporal. Este é un dos motivos, segundo Watson, polos que probablemente non podamos viaxar atrás no tempo, xa que isto violaría a segunda lei da termodinámica, o aumento da entropía.

O físico teórico Dan Styer, do Oberlin College (Ohio, EEUU), cita outra analoxía que axuda a desmontar a idea da desorde: un bote de vinagreta italiana ten separadas as súas capas de aceite e vinagre, moi ordenadas, e con todo está en equilibrio térmico, con máxima entropía. Styer prefire outra palabra para explicar a entropía: liberdade. Un club (macroestado) con normas máis permisivas que outro permite aos seus membros (microestados) unha maior variedade de opcións. “Se hai máis microestados correspondentes ao macroestado, o macroestado ten unha maior entropía”. “Así que o club que dá aos seus membros máis liberdade é análogo a un macroestado con entropía máis alta”. Os microestados, aclara Styer, non teñen entropía, só os macroestados.

Así, a idea da desorde é enganosa, salvo nos casos en que coincide co significado real da entropía, como no caso dos gases, o seu campo orixinal. E segundo Roduner, tamén noutros exemplos como a transición dun sólido a líquido e gas, ou cando vertemos unha pinga de tinta nun vaso de auga. Pero “a natureza é moito máis complexa”, advirte. “Moitas cousas parecen ocorrer espontaneamente, pero na dirección equivocada”. A formación dunha folerpa de neve ou de calquera clase de materia viva son fenómenos que parecen ir en contra da espontaneidade dos procesos naturais que conlevan un aumento de entropía.

BBVA-OpenMind-Yanes-La entropia no es desorden_3 La formación de un copo de nieve, por ejemplo, es un fenómeno que parece ir en contra de la espontaneidad de los procesos naturales que conllevan un aumento de entropía. Crédito: Martin Siepmann/Westend/Getty images

A formación dunha folerpa de neve, por exemplo, é un fenómeno que parece ir en contra da espontaneidade dos procesos naturais que conlevan un aumento de entropía / Martin Siepmann/Westend/Getty images
 

Como é isto posible? “Este é un dos malentendidos máis comúns da segunda lei da termodinámica”, sinala Roduner. “Aquí non temos un sistema illado; temos un sistema de interese, e a súa contorna”. Nestes casos non hai un equilibrio, senón un gradente que guía a dirección do proceso; a entropía dun sistema pode diminuír espontaneamente se ao mesmo tempo a da súa contorna aumenta en maior grao. Comprender esta idea foi o que na década de 1960 levou ao químico belga de orixe rusa Ilya Prigogine a explicar como era termodinámicamente posible que a vida xurdise a partir dos seus compoñentes elementais, o que á súa vez foi unha gran influencia no desenvolvemento da teoría do caos.

Esta aplicación da entropía á bioloxía é un exemplo de como o concepto estendéronse a outros ámbitos. En 1948 o matemático e enxeñeiro Claude Shannon, considerado o pai da teoría da información, aplicou a idea da entropía á perda de información nas telecomunicacións. Segundo apunta o físico Kevin Knuth, da Universidade de Albany e director da revista científica Entropy, neste sentido “a entropía é unha medida da incerteza e, como tal, ten ampla aplicación a calquera problema no que un está a facer inferencias”. En 1957 o físico Edwin Jaynes aplicou de volta á termodinámica o concepto de entropía introducido por Shannon para a información. “É por isto que se confunde coa desorde, porque un sistema desordenado resulta nunha gran incerteza, di Knuth; “ pero o concepto principal é a incerteza, non a desorde”.

BBVA-OpenMind-Yanes-La entropia no es desorden_4 La entropía, señala Kevin Knuth, es una medida de la incertidumbre, por eso se confunde con el desorden, porque un sistema desordenado resulta en una gran incertidumbre. Crédito: Aaron Amat/Getty Images

A entropía, sinala Kevin Knuth, é unha medida da incerteza, por iso confúndese coa desorde, porque un sistema desordenado resulta nunha gran incerteza / Aaron Amat/Getty Images

E é un concepto tan importante, subliña Watson, como expresaban as palabras do dramaturgo inglés Tom Stoppard, na súa obra de 1993, Arcadia: “A calor vai ao frío. É unha rúa dun só sentido. O teu té acabará a temperatura ambiente. O que lle sucede ao teu té está a ocorrerlle a todo en todas partes. O sol e as estrelas. Tardará un tempo, pero todos acabaremos a temperatura ambiente”.

FONTE: Javier Yanes/bbvaopenmind.com

AS PEQUENAS ACCIÓNS MARCAN UNHA GRAN DIFERENZA

 

Nacho Dean é un aventureiro de recoñecido prestixio. É a primeira e única persoa na historia en conseguir dar a volta ao mundo camiñando e unir nadando os 5 continentes (houbo máis xente na Lúa): De 2013 a 2016 deu a volta ao mundo camiñando, expedición que chamou EarthWideWalk e que lle levou durante 3 anos a percorrer 4 continentes, 31 países e 33.000 quilómetros a pé, en solitario e sen asistencia en defensa do medio ambiente. Entre 2018 e 2019 completou a Expedición Nemo, desafío co que uniu a nado os 5 continentes para lanzar unha mensaxe de conservación dos océanos.

Autor de 2 libros Libre e Salvaxe e A chamada do océano publicados co editorial Planeta, impartiu máis de 150 conferencias internacionais e foi protagonista de innumerables entrevistas e reportaxes en medios de comunicación.