SABÍAS QUE...

SABÍAS QUE... CAL É O PARQUE NACIONAL MÁIS GRANDE DE ESPAÑA?

Un Parque Nacional é un espazo natural de alto valor natural e cultural, pouco alterado pola actividade humana que, en razón dos seus excepcionais valores naturais, do seu carácter representativo, a singularidade da súa flora, da súa fauna ou das súas formacións xeomorfolóxicas, merece a súa conservación unha atención preferente e declárase de interese xeral da Nación por ser representativo do patrimonio natural español.

Na imaxe aparecen os 16 Parques Nacionais do noso país. Pero cal é o máis grande de todos eles?

Efectivamente, o Parque Nacional de Serra Nevada.

Situado na comunidade autónoma de Andalucia é compartido polas provincias de Granada (65%) e Almería (35%). Foi creado como tal en 1999.

Estes son os datos da súa superficie:

• Superficie total: 85.883 ha.
• Zona periférica de protección: 86.355 ha.
• Área de influencia socioeconómica: 266.690,91 ha.

Más de 2.100 especies catalogadas das preto de 8.000 de flora vascular existentes na Península Ibérica. Entre a fauna cóntanse anfibios, réptiles, mamíferos , aves e unha rica entomofauna (80 endemismos exclusivos).

O patrimonio cultural no Parque e a súa contorna, rico e diverso, é o testemuño vivo do seu proceso histórico, resultado das diferentes culturas asentadas, e, en particular, da cultura do Al - Andalus.

Estes son os seus recoñecementos internacionais:
        - Rede Natura 2000
        - Reserva da Biosfera (1986).
        - Carta Europea de Turismo Sostible (2004)
        - Lista Verde de Áreas Protexidas UICN (2014)
        - Reserva Natural Fluvial Cabeceira do río Genil (2015)

 Serra Nevada constitúe un refuxio excepcional para a flora e a biodiversidade no continente europeo, debido ás súas condicións históricas (a súa localización biogeográfica estratéxica, no oeste da rexión Mediterránea), ao seu illamento xeográfico, á brusquidade de gradientes ecolóxicos (co seu enorme rango altitudinal) e á diversidade de nichos ecolóxicos.

Presenta 2.100 especies vexetais catalogadas, 116 das cales se atopan ameazadas.O programa de recuperación de áreas con flora ameazada, enmarcado nun proxecto Life da Unión Europea, ten como obxectivos principais a diminución dos factores de risco para as poboacións que se atopan máis ameazadas e o aumento de efectivos naturais mediante a restauración e conservación dos seus hábitats naturais. 

Para iso, establécense unha serie de estratexias de conservación in situ mediante a aplicación de plans de xestión para levar un control das causas de vulnerabilidade (sobrepastoreo, coleccionismo, modificacións do réxime hídrico, estación de esquí e infraestruturas viarias, deforestacións, plantacións de especies alóctonas e turismo) e mediante reintroduccións. 

Outras son estratexias ex situ, entre as que destacamos a conservación de sementes no Banco de Germoplasma de Serra Nevada e a creación do viveiro de especies ameazadas, onde se reproducen e expóñense ao público as especies nevadenses máis ameazadas, moitos de cuxos hábitats son tan fráxiles que non poderían soportar a presión dos visitantes.

https://youtu.be/Tc7XfV-OnPQ

FONTE: miteco.gob.es/eu/parques-nacionales

SABÍAS QUE... COMO FUNCIONA O CÓDIGO DE BARRAS, AS LIÑAS QUE POÑEN PREZO AO MUNDO?

Os códigos de barras son omnipresentes no noso día a día, desde os produtos que compramos no supermercado ata as entradas dos concertos. Xurdiron como resposta á necesidade que tiñan tanto fabricantes como distribuidores de produtos de gran consumo de automatizar a xestión de produtos.

A pesar do seu uso xeneralizado, moitos de nós descoñecemos como funcionan esas marcas negras e brancas que parecen carecer de sentido.

O seu alumeamento remóntase a 1932, cando dous estudantes de Harvard buscaron unha forma máis eficiente de realizar pedidos por catálogo. A súa idea, aínda que simple, resultou revolucionaria: utilizar un sistema de símbolos que puidese ser lido por máquinas.

Con todo, non foi ata 1974 cando se escaneou o primeiro produto con código de barras, foi un paquete de chicles nunha tenda de Ohio (Estados Unidos). No noso país a súa chegada produciuse tres anos despois coa venda dun estropallo nun coñecido supermercado valenciano.

O código de barras é, en esencia, unha linguaxe secreta que só as máquinas poden descifrar. Consta dun símbolo (as barras) e un código (os números). A pesar de que comunmente se cre que a parte relevante do código son as barras, realmente é o número o máis importante e o que garante que o produto teña un identificador único, universal e concreto.

Para lelo utilízase un dispositivo chamado lector de código de barras que emite un raio de luz láser sobre o símbolo. As barras escuras absorben a luz, mentres que as claras reflíctena. Un sensor de luz interpreta o patrón de reflexión e convérteo nun sinal eléctrico que logo é decodificada por un computador.

As liñas e números que forman un código de barras conteñen unha gran cantidade de información valiosa sobre o produto. O código máis común, denominado EAN13, está composto por trece díxitos, cada un cunha función específica: os primeiros dous ou tres díxitos identifican o país onde se rexistrou o produto (por exemplo, o 84 para España). O seguintes catro ou cinco díxitos corresponden ao código da empresa fabricante, os cinco díxitos seguintes identifican o produto en si e o último díxito –de control- garante a integridade do código.

O código de barras nos produtos automatizou a identificación de produtos, reducindo erros e axilizando procesos como o inventario, a facturación e o control de stocks.

Este sistema eliminou a necesidade de teclear manualmente os códigos de produtos, aforrando tempo e recursos, reducindo as fraudes, xa que o díxito de control axuda a detectar produtos falsificados ou manipulados, e mellorando a rastrexabilidade, debido a que permite rastrexar a orixe e o percorrido dos produtos ao longo da cadea de subministración.

Hai uns anos a cadea inglesa BBC escolleu ao código de barras como un dos cincuenta inventos que cambiaron o rumbo da economía moderna. Razón non lle faltaba, verdade?

FONTE: Pedro gargantilla/abc.es/ciencia     Imaxe: es.wikipedia.org

SABÍAS QUE... QUE É A GRIPE AVIARIA H5N1?

 

Recentemente, México rexistrou o primeiro caso humano no mundo de gripe aviaria H5N2, confirmando mediante probas de laboratorio unha infección que culminou na morte do paciente. Esta noticia xerou un amplo interese e preocupación, particularmente en comparación coa máis coñecida gripe aviaria H5N1.  

A gripe aviaria, ou influenza aviaria, é unha enfermidade viral que xeralmente afecta as aves. Segundo a Organización Mundial da Saúde (OMS), existen catro tipos de virus da gripe: A, B, C e D. Os virus da gripe tipo A son os únicos que poden orixinar pandemias mundiais e clasifícanse en múltiples subtipos identificados por combinacións das proteínas hemaglutinina (H) e neuraminidasa (N) presentes ma superficie do virus.

Estes virus están establecidos en varias especies animais, sendo as aves acuáticas silvestres o seu principal reservorio natural. Mentres que a gripe tipo B circula unicamente entre humanos, a gripe tipo A pode acharse en diferentes animais, como patos, pitos, porcos, baleas, cabalos, focas e gatos. Isto explica por que se denomina "gripe aviaria" cando o hóspede orixinal do virus é un ave.

O recente caso en México foi confirmado como gripe aviaria H5N2, unha variante de baixa patoxenicidade, segundo a Secretaría de Saúde de México. Isto significa que, aínda que o virus pode causar enfermidade en aves, a súa capacidade de provocar enfermidade grave e mortalidade é menor comparada cos virus de alta patoxenicidade. Aínda que ambos os virus pertencen ao mesmo subtipo H5 de influenza A, presentan diferenzas significativas:

- H5N1: este virus é coñecido pola súa alta patoxenicidade e foi responsable de brotes graves en aves de curral e de infeccións humanas desde o seu descubrimento en 1997. A gripe aviaria H5N1 causou máis de 860 casos humanos e ao redor de 455 mortes, segundo a OMS, o que resulta nunha taxa de mortalidade próxima ao 53%. 

- H5N2: en contraste, o H5N2 é xeralmente de baixa patoxenicidade, o que implica que os síntomas e a gravidade da enfermidade son menores. Con todo, a recente morte en México destaca a necesidade de vixilancia continua, xa que as mutacións poden alterar a virulencia do virus.

Os virus da gripe aviaria tipo A normalmente circulan entre aves e poden transmitirse a humanos a través do contacto directo con animais infectados ou ambientes contaminados. Os síntomas da gripe aviaria en humanos inclúen febre, tose, dor de gorxa, e en casos graves, enfermidades respiratorias severas e pneumonía.

 No caso específico do paciente en México, os síntomas reportados foron febre, dificultade para respirar, diarrea, náuseas e malestar xeral. Este individuo, de 59 anos, tiña varias condicións preexistentes como enfermidade renal crónica, diabetes tipo 2 e hipertensión arterial sistémica, o que puido contribuír á gravidade da súa infección.

A OMS declarou que o risco de transmisión do H5N2 ao público en xeral é baixo. Con todo, isto non minimiza a necesidade de manter unha vixilancia estrita, xa que os virus de influenza poden cambiar e adaptarse. No pasado, outros subtipos de influenza aviario demostraron capacidade de infectar a humanos sen causar unha transmisión sostida de persoa a persoa.

En marzo deste ano, un brote de H5N2 detectouse nunha granxa avícola no estado de Michoacán, México, próximo ao lugar de residencia do paciente falecido. Non se estableceu un vínculo directo entre este brote e a infección humana, pero destaca a importancia da vixilancia tanto en poboacións animais como humanas para previr a propagación da enfermidade.

Dado que o caso en México é o primeiro do seu tipo, a información sobre o tratamento específico para H5N2 é limitada. Xeralmente, os medicamentos recomendados para tratar infeccións por gripe aviaria en humanos inclúen oseltamivir (Tamiflu), zanamivir (Relenza) e permivir (Rapivab). É crucial que calquera tratamento sexa supervisado por un médico.

Para previr a infección, é fundamental evitar o contacto con aves infectadas e ambientes contaminados. As medidas de hixiene, como o lavado frecuente de mans e a cocción adecuada de produtos avícolas, tamén son esenciais para minimizar o risco.

A continua vixilancia e a investigación dos virus de influenza aviario son esenciais para previr posibles pandemias. As autoridades de saúde pública deben manter unha colaboración estreita cos sectores agrícolas para detectar e controlar brotes en aves de curral, e estar preparados para unha resposta rápida ante calquera caso humano.

A OMS, xunto con outras organizacións internacionais, traballa na vixilancia global destes virus e no desenvolvemento de vacinas e estratexias de resposta para mitigar o impacto de futuros brotes. A educación pública e a comunicación transparente tamén xogan un papel vital na prevención e control da gripe aviaria.

O recente caso de H5N2 en México subliña a importancia da vixilancia continua e a preparación ante posibles brotes de influenza aviario. Aínda que a gripe aviaria H5N2 é de baixa patoxenicidade, a súa capacidade para infectar a humanos e o potencial de mutacións resaltan a necesidade de estar alerta. A comparación co H5N1, un virus coñecido pola súa alta letalidade, lémbranos que a influenza aviaria continúa sendo unha ameaza significativa para a saúde pública global.

FONTE: Sergio Parra/nationalgeographic.com.es/ciencia     Imaxe: marca.com

SABÍAS QUE... POR QUE O METRO MIDE O QUE MIDE?

Na historia da humanidade a medición foi unha necesidade fundamental para o comercio, a construción e a comprensión do mundo que nos rodea. A historia do metro, como unidade de medida, é unha viaxe fascinante que nos leva desde as partes do corpo humano ata a definición actual baseada na velocidade da luz.

Se botamos a vida atrás, nos seus inicios, as persoas usaban partes do corpo como referencia para medir distancias: cóbados, pés, mans... Con todo, isto non era práctico nin preciso, xa que as medidas variaban dunha persoa a outra.

O palmo, por exemplo, era a distancia entre a punta dos dedos maimiño e polgar estendidos. O seu uso remóntase á antiga Mesopotamia e Exipto onde se empregaba para medir lonxitudes, teas e alimentos. Na Idade Media, converteuse nunha medida común en Europa, con variacións segundo a rexión. Por exemplo, o palmo castelán equivalía a uns vinte centímetros, mentres que o palmo romano era lixeiramente máis longo.

A orixe do pé como unidade de medida atópase nas primeiras civilizacións. No Imperio Romano era a unidade básica de medida, con subdivisións en polgadas e dedos. Na Idade Media o pé adoptou diferentes valores en Europa, dependendo do país e a rexión. Por exemplo, o pé inglés equivalía a uns trinta centímetros, mentres que o pé francés era uns dous centímetros máis curto.

A polgada, a doceava parte do pé, utilizouse como medida de precisión para obxectos pequenos e traballos delicados. A súa orixe remóntase á antiga Roma, onde se empregaba para medir xoias, ferramentas e elementos decorativos. Na actualidade, a polgada segue sendo unha unidade de medida común en países como Estados Unidos e Reino Unido, principalmente en ámbitos como a construción e a enxeñería.

No século XVII, xurdiu a necesidade de crear un sistema de medida universal. A idea era buscalo na natureza e que, ademais, fose inalterable. En 1791, durante a Revolución Francesa, a Academia de Ciencias de París propuxo o metro como unidade básica dun novo sistema decimal. Nos seus inicios un metro definiuse como a diezmillonésima parte do cuadrante do meridiano terrestre que pasa por París.

Para determinar a lonxitude do metro, mediuse o meridiano entre Dunkerque e Barcelona. Esta tarefa correu a cargo de dous astrónomos: Jean-Baptiste Delambre (1749-1822) e Pierre Francois Méchain (1744-1804). Realizaron o seu traballo entre os anos 1792 e 1798 utilizando o método de triangulación. Con todo, Méchain cometeu un erro nas súas medicións que non foi detectado por Delambre.

As medicións actuais con satélites revelan que o meridiano ten unha lonxitude de 10.002.290 metros, o que significa que o metro definido hai máis de douscentos anos era 0,2 mm máis curto. En roman paladino, un metro do século XVIII non medía un metro.

A pesar da imprecisión inicial, o metro converteuse na base do Sistema Métrico Decimal, un importante avance para o comercio e a ciencia.

Co paso do tempo a definición do metro foise depurando. Desta forma, en 1960 fundamentouse na lonxitude de onda da luz emitida por un isótopo do criptón.

Finalmente, en 1983, adoptouse a definición que persiste nestes momentos: a distancia que percorre a luz no baleiro durante 1/299.792.458 segundos.

FONTE: Pedro Gargantilla/abc.es/ciencia         Imaxe: hogar.mafre.es

SABÍAS QUE... EN QUE SE DIFERENCIA UNHA COLONIA DUN PERFUME?

En que se diferencia unha colonia dun perfume? / Getty Images/iStockphoto

Os perfumes teñen o ‘poder’ de mellorar a percepción do noso cheiro corporal. Con todo, á hora de elixir unha fragrancia, a cantidade de opcións pode ser abafadora tendo en conta a ampla variedade de marcas, prezos e tipos de cheiros.

E non só iso: a maioría das veces os envases adoitan ofrecer poucas pistas sobre o que realmente conteñen os frascos. Ademais, a elección da fragrancia adecuada non só baséase no aroma, senón en como interactúa co cheiro corporal de cada individuo.

Precisamente, un estudo publicado en 2012 na revista PLoS One revelou a complexidade da relación entre o cheiro natural e o artificial. “As fragrancias non só enmascaran o cheiro corporal, senón que interactúan con el para crear unha mestura de cheiro específica para cada persoa”, aseguraron os investigadores naquel momento.

Pero que é realmente unha fragrancia? cal é a diferenza entre un perfume e unha colonia? como interactúan estes cheiros co noso corpo e os que están ao redor? Por que preferimos algunhas marcas fronte a outras?

A clave para comprender a diferenza entre colonia e perfume radica na concentración de aceites aromáticos. Os fabricantes mesturan aceites naturais e sintéticos que dan ás fragrancias o seu aroma cun portador, xeralmente alcol. Este proceso estabiliza o aroma e dilúe os aceites para crear finalmente un cheiro característico.

O alcol non só actúa como un solvente, senón que tamén controla a concentración do aroma e a súa duración. Á súa vez, a cantidade de aceites esenciais presentes na mestura determina a categoría da fragrancia e, por tanto, a súa intensidade e duración.

Así pois, aínda que a diferenza entre unha colonia e un perfume poida parecer trivial, en realidade baséase en fundamentos químicos e na concentración de ingredientes que determinan a súa duración, intensidade e uso.

Por unha banda, o perfume ten maior concentración de aceites esenciais (máis do 20 %). Esta alta cantidade permite que o perfume dure máis tempo na pel que a colonia, xeralmente entre seis a oito horas, e proporciona unha fragrancia intensa e duradeira.

Así explican os responsables dunha coñecida marca de perfumería o proceso de fabricación dunha das súas fragrancias: “O absoluto de lirio é un dos produtos máis prezados da paleta do perfumista. O seu procedemento de extracción é moi longo e delicado”.

En primeiro lugar, sinalan, “hai que tratar o rizoma, que debe secarse posteriormente durante polo menos tres anos. O seu cheiro extraordinariamente presente, case invasivo, de acordes empolvados, desprega os seus acentos verdes amaderados, evocando un reconfortante cheiro a pan recentemente enfornado”.

Pola súa banda, a colonia ten unha concentración moito menor de aceites esenciais xeralmente entre o 2 % e o 4 %. Debido a esta baixa concentración, a colonia ten unha duración moito máis curta, de aproximadamente dúas horas, e a súa fragrancia é máis lixeira e menos persistente.

Por tanto, mentres que os perfumes poden permanecer activos na pel durante todo o día, as colonias adoitan necesitar reaplicaciones frecuentes debido á súa rápida evaporación.

Con respecto ao contido de alcol, os perfumes conteñen menos cantidade en comparación coas colonias. É por iso que o alto contido de alcol nas colonias contribúe á súa volatilidade, o que significa que a fragrancia se evapora máis rapidamente.

Pero máis aló da simple dicotomía entre perfumes e colonias, existen varias categorías intermedias. En concreto, de maior a menor concentración de aceites esenciais e duración, distínguense os seguintes: Perfume, Eau de Parfum (EDP), Eau de Toilette, Eau de Cologne (EDC) e Eau Fraiche.

Xa no proceso de compra, o consumidor poderá observar que as categorías comúns de fragrancias indican a concentración dos aceites esenciais, o que permite saber se a fragrancia será lixeira ou intensa.

Segundo os expertos, atopar a concentración adecuada é tan importante como elixir o aroma perfecto. Se é demasiado lixeira, desvanecerase rapidamente, mentres que se é demasiado forte, podería resultar abafadora tanto para o portador como para os que están ao seu ao redor.

Con todo, elixir a fragrancia adecuada depende de varios factores, que non só inclúen a duración desexada, o tipo de pel ou o momento do día, senón tamén as preferencias de cada persoa. Neste sentido, o estudo mencionado anteriormente pon de relevo como as fragrancias interactúan co cheiro corporal.

En dous experimentos, os investigadores descubriron que as fragrancias melloran a percepción do cheiro corporal, pero de maneira específica para cada individuo. É dicir, unha fragrancia que funciona ben para unha persoa pode non ter o mesmo efecto noutra.

“O uso de fragrancias vai máis aló do simple enmascaramiento de cheiros”, explican os investigadores. “As fragrancias parecen interactuar co cheiro corporal, creando unha mestura de cheiros específica para cada individuo”, sinalan.

Ademais, nun terceiro experimento, comprobaron que a mestura do cheiro corporal dun individuo co seu perfume preferido percibíase como máis agradable que a mestura do mesmo cheiro corporal cun perfume asignado ao azar.

Estes resultados suxiren que as persoas adoitan elixir perfumes que interactúan ben co seu propio cheiro corporal, creando unha mestura de cheiro única e máis agradable. Así, xa sexa para unha ocasión especial ou para o uso diario, hai unha fragrancia adecuada para cada momento e cada persoa, recalcan os expertos.

FONTE: Pablo Mora/muyinteresante.es

SABÍAS QUE... QUEN FORON OS PRIMEIROS EN USAR LENTES DE SOL?

As lentes de sol, ese accesorio omnipresente nos nosos días, teñen unha historia que se remonta a miles de anos atrás. A súa orixe atópase na necesidade humana de protexerse dos raios do Sol, non só por comodidade, senón tamén por saúde.

Os primeiros indicios do seu uso atópanse nas culturas antigas: os inuits tallaban lentes de óso ou madeira con ranuras finas para protexer os seus ollos da cegadora luz reflectida na neve.

Tempo despois foron os chineses os que desenvolveron unha tecnoloxía que permitía afumar os cristais para que ninguén puidese ver os ollos da persoa que tiña postas as lentes. E é que naqueles momentos as lentes de sol tan só podían ser utilizadas polos xuíces, xa que con elas podían esconder as súas expresións durante o xuízo e ocultar as súas conclusións sobre o veredicto que se ditaría ao final.

Na Idade Media e o Renacemento as lentes de fume fixéronse máis comúns entre a nobreza e as elites intelectuais. Xeralmente estaban fabricadas con cristal de cuarzo ou berilo tallado, utilizábanse para protexer os ollos do sol e do cegamento, pero tamén como unha declaración de moda e status social.

No século XVIII ao óptico británico James Ayscough ocorréuselle a idea de tintar de cor verde ou mesmo azul os anteollos que levaban os enfermos que padecían sífilis para mitigar o seu fotosensibilidade.

En 1801 o británico John Thomas Barber patentou unhas lentes de cor verde escura para protexer os ollos do Sol. Con todo, non sería ata 1926 cando Sam Foster, un vendedor de lentes de Nova York, deseñou as primeiras lentes de sol con montura moderna. Estaban inspiradas nas dos aviadores que eran de coiro e utilizadas para protexerse do sol durante as longas travesías aéreas.

A década de 1930 viu o ascenso das lentes de sol como símbolo de moda e cultura. Chegou da man das estrelas de Hollywood que popularizaron o seu uso como un accesorio glamuroso e sofisticado, á vez que as diferentes formas, cores e materiais convertíanas na forma perfecta para expresar a personalidade e o estilo individual.

No ano 1950 a marca Ray Ban lanzou as primeiras lentes de sol cunha montura de plástico. A partir dese momento non deixaron de evolucionar, tanto en tecnoloxía como en deseño: desenvolvéronse lentes con diferentes niveis de protección solar, filtros para bloquear os raios ultravioleta nocivos e materiais máis lixeiros e resistentes.

FONTE: Pedro Gargantilla/abc.es/ciencia          Imaxe: lavanguardia.com/vivo/salud

SABÍAS QUE... OS CORVOS SABEN CONTAR EN VOZ ALTA IGUAL QUE UN NENO PEQUENO

Os corvos preeiros son tan listos como os das fábulas de Esopo: abren noces deixándoas caer nas estradas para que os coches pasen por encima e pártanas, saben contar ata 30 e hai quen apunta que teñen unha ’consciencia primaria’. Aínda por riba, os científicos descubriron outra habilidade destacable. Estas aves intelixentes poden aprender a producir un número determinado de graznidos, coma se berrasen ’un, dous, tres’, para contar obxectos que ven ou sons que escoitan. O traballo, publicado na revista Science, suxire que os corvos contan de maneira similar a como o fan os humanos, o que os converte na única outra especie coñecida con esta capacidade.

Os corvos preeiros (Corvus corone), que pertencen ao grupo dos paxaros cantores, non se caracterizan precisamente pola beleza do seu canto senón pola súa formidable capacidade de aprendizaxe. "Ademais, teñen moi bo control vocal. Poden controlar con precisión se queren emitir unha chamada ou non", informa Andreas Nieder, do Instituto de Neurobioloxía da Universidade de Tubinga en Alemaña. O investigador e o seu equipo realizaron experimentos de comportamento con tres exemplares criados na universidade para estudar se podían aplicar estas habilidades en combinación.

Como explican en Science, os humanos relacionamos os números con algo que vemos ou oímos. Dicimos «tres» se vemos tres mazás, por exemplo. Antes de aprender esta habilidade, os nenos pequenos aprenden a facer cálculos verbais, como dicir «un, dous, tres» ou «un, un, un», para sinalar o número de mazás.

Para pescudar se as choias podían facer o mesmo, os investigadores adestráronas para que emitisen dun a catro graznidos cando vían un número arábigo nunha pantalla ou escoitaban uns sons específicos (por exemplo, un redobre de tambor equivalía ao número tres). Cando terminaban os seus graznidos, as aves debían picotear a tecla ’Enter’ nunha pantalla, o que significaba que acabaran a súa tarefa. Os corvos que emitían o número correcto de graznidos (tres ante o número tres ou o redobre de tambores) eran recompensados con lambetadas.

Os investigadores fixeron miles de probas e "os tres corvos conseguírono. Puideron contar as súas chamadas en secuencia", afirma Nieder. Curiosamente, os corvos tomábanse o seu tempo antes de emitir os seus graznidos, coma se planificasen o que ían facer. Ese tempo para responder era maior cantas máis chamadas requiríanse. A duración do atraso non se viu afectada pola natureza do estímulo, visual ou auditivo. "Isto indica que, a partir da información que se lles presenta, os corvos forman un concepto numérico abstracto que utilizan para planificar os seus vocalizaciones antes de emitir as chamadas", explica o científico.

Este achado vese reforzado pola análise dos cantos dos corvos individuais nunha secuencia. "Utilizando as propiedades acústicas do primeiro canto nunha secuencia numérica puidemos predicir cantos cantos faría o corvo", informa Nieder. Con todo, o comportamento dos corvos non estivo exento de erros. "Os erros de cálculo, como un canto de máis ou un de menos, xurdiron porque o paxaro perdeu a conta dos cantos xa realizados ou aínda por producir. Tamén podemos ler este tipo de erros a partir das propiedades acústicas das chamadas individuais", di.

A capacidade de producir un número voluntario de vocalizaciones esixe unha combinación altamente desenvolvida de competencia numérica e control vocal. "Os nosos resultados mostran que os humanos non son os únicos que poden facer isto. En principio, isto tamén abre unha comunicación sofisticada aos corvos", afirma Nieder.

FONTE: J. de Jorge/abc.es/ciencia     Imaxe: ca.wilipedia.org 

SABÍAS QUE... CAL É O LUGAR DA NOSA CASA CON MÁIS BACTERIAS?

Amantes do diminuto, fanáticos da limpeza extrema, acomódense que imos coñecer aos invisibles inquilinos que comparten o noso fogar: as bacterias, os fungos e os fermentos.

En contra do que puidésemos pensar a priori, o baño non é o lugar máis sucio da nosa casa, a cociña gáñalle por goleada. Estímase que alberga ata 100.000 veces máis microorganismos que o inodoro do baño.

E é que, na cociña, alí onde os aromas mestúranse e a maxia sucédese, xace unha sinfonía ameazadora, a sucidade. As faragullas, como travesos percusionistas, saltan polo mesado, os restos de comida, que fan as veces dun coro desafinado, acumúlanse nos vertedeiros, e a graxa, a tenaz soprano, aférrase ás rollas. Os microorganismos, os sigilosos violinistas da nosa ominosa orquestra, axexan en cada recuncho esperando o momento oportuno a que a humidade, o improvisado director, déalles o sinal para atacar.

A esponxa dos pratos, a heroína da limpeza diaria, convértese no inimigo público número uno das nosas cociñas ao acumular bacterias, mofo e restos de comida. Un estudo revelou que un centímetro cúbico dunha esponxa de cociña pode conter ata 350 millóns de bacterias.

Outros investigadores demostraron que as bacterias coliformes, entre as que se atopan a Salmonella e a E coli, atópanse en máis do 75% dos trapos e esponxas para pratos, no 45% dos vertedeiros, no 32% dos mesados e no 18% das táboas de cortar.

Nesta nómina tampouco se salvan nin as cafeteiras nin os botes de especias. E é que os depósitos do café son un caldo de cultivo ideal para os microorganismos: o 50% dos reservorios examinados tiñan mofo e fermentos, e as 9% bacterias coliformes.

Os botes das especias poden tamén albergar bacterias se non se manipulan adecuadamente, debido a que pechalos de forma incorrecta ou sobalos coas mans sucias pode contaminar o seu contido.

As táboas de cortar a carne crúa, o polo ou as verduras son o escenario de batallas épicas entre alimentos e bacterias; podendo ser unha fonte de enfermidades. Outro dos lugares que tampouco podemos relegar ao recuncho do esquecemento é o caldeiro do lixo, o epicentro da descomposición na cociña, e que atrae, como un forte imán, a unha gran variedade de bacterias.

Se buscamos un factor denominador común a estas superficies descubrimos que todas elas son cálidas e húmidas, e que, en contraposición, as superficies máis lisas e frías, como o pomo dunha porta, tenden a concentrar unha menor cantidade de xermes.

Por ese motivo é importante que nos esmeremos en limpar a conciencia a pía da cociña, desatascar o vertedeiro e prestar atención aos accesorios que habitan nos nosos mesados (táboas, trapos, cepillos, estropallos…).

FONTE: Pedro Gargantilla/abc.es/ciencia      Imaxe: cocinova.com